现时中的神圣与可疑——重读《被掩埋的巨人》中的摆渡人

石黑一雄在《被掩埋的巨人》的结尾出乎意料地从第三人称全知叙述转为以摆渡人为视角的第一人称叙述,这让不少批评者感到困惑。实际上,小说的主人公埃克索与比阿特丽斯在旅途中先后三次遇到的三位看上去不同但却是同一个人的摆渡人,是希腊旧神卡隆的化身。他象征死亡本身的同时,也是小说的第三人称叙述者。通过如此安排,小说展现了对现时中平凡"他者"的特别关注,这让"他者"在文本中担任的角色得到了前所未有的提升,同时又提醒我们对其保持质疑。通过塑造摆渡人这一角色,作者鼓励读者用现代主义式的质疑性眼光重识现时中的平凡之人与既成的观念及秩序。2019年度国家社会科学基金后期资助优秀博士论文项目“跨媒介的审美现代性:石黑一雄的三部小说与电影的关联研究”(项目编号:WWC003)的阶段性成果中央高校基本科研业务费专项资金“石黑一雄的五部小说与电影的关联研究”(项目编号:20720191001)的阶段性成

《被掩埋的巨人》与电影反照下的东方魂鬼思想

石黑一雄的《被掩埋的巨人》与沟口健二的电影《雨月物语》以及其中涉及的中国和日本两种魂鬼思想存在深层对话。本文结合小说与《雨月物语》当中涉及的中国、日本民间传说与魂鬼思想的相关内容,分析小说中的主要人物中途遇到鬼船的情节如何表达了一种西方文化与东方文化在深层上交织并相通的世界观,并暗示埃克索对比阿特丽斯忠贞爱情背后存在的迟疑与不忠,终将导致最后他和妻子的分离。“中央高校基本科研业务费专项资金”(20720191001)资

影像的魅惑力:揭开巴特的“面具”

罗兰·巴特公开表示过对电影的抵触,但实际上他对电影的态度却是口是心非。本文试图从巴特的两篇电影批评《嘉宝的脸》与《走出电影院》入手,探讨巴特对电影的魅惑力这一话题所进行的复...中央高校基本科研业务费专项[项目编号:20720191001]的研究成果~