Stray light analysis of the Diffuse Infrared Background Experiment (DIRBE)

The straylight analysis of the diffuse infrared background experiment (DIRBE) on the cosmic background explorer (COBE) mission is discussed. From the statement of work (SOW), the purpose of DIRBE is to measure, or set upper limits on, the spectral and spatial character of the diffuse extra galactic infrared radiation. Diffuse infrared sources within our own galaxy are measured. The required reduction of the unwanted radiation imposes severe design and operating restrictions on the DIRBE instrument. To accomplish its missions, it will operate at a multitude of wavelengths ranging from 1.25 um out to 200 to 300 microns. The operating bands and the required point source normalized irradiance transmittance (PSNIT) are shown. The important straylight concepts in the DIRBE design are reviewed. The model and assumptions used in APART analysis are explained. The limitations due to the scalar theory used in the analysis are outlined

Kathinkas Gesang als Luzifers Requiem — réflexions d’une interprète

L’auteure de cet article relate son expérience d’interprétation d’une oeuvre mixte de Stockhausen, soit Kathinkas Gesang als Luzifers Requiem (1983). Une présentation sommaire de l’oeuvre y est effectuée. L’auteure y traite ensuite des problèmes rencontrés au fil de son processus d’apprentissage et des exigences particulières liées à la mixité de l’oeuvre. Elle expose la méthode de travail qu’elle a développée au contact du compositeur et de ses principaux interprètes et elle traite de la question de la cohérence timbrale entre l’instrumental et l’électronique.The author recounts her experiences performing Karlheinz Stockhausen’s Kathinkas Gesang als Luzifers Requiem (1983), for flute and electronics. After a general presentation of the work, the author describes the problems she encountered in the process of learning the piece. These problems stemmed from the particular demands made on the performer by the mixed (instrument and electronics) nature of the piece. She presents the working method she developed when in contact with Stockhausen and experienced performers of his works, and deals with the question of uniformity of timbre between instrumental and electronic sounds

Stray light in the Infrared Astronomical Satellite (IRAS)

Changes made to the telescope and critical objects considered in modeling these changes into the APART program are described. The optical system was analyzed for scattered light, diffracted then scattered radiation, and thermally emitted radiation. The damaged area of the primary to mirror was also examined. Results are presented in tables and graphs

Du rôle de l'interprète-chercheur en création et re-création musicale : théories, modèles et réalisations d'après les cas de Kathinkas Gesang (1983-1984) de Karlheinz Stockhausen et de La Machi (2007-2011) d'Analía Llugdar

La version intégrale de cette thèse est disponible uniquement pour consultation individuelle à la Bibliothèque de musique de l’Université de Montréal (www.bib.umontreal.ca/MU).Cette thèse est basée sur une approche méthodologique hybride relevant de recherche-création en musique et de musicologie appliquée à l’interprétation. Elle s’intéresse à cette question centrale : « Quels rôles l’interprète-chercheur occupe-t-il dans un contexte de création ou de re-création (ou d’interprétation) musicale » ? Pour y répondre, l’auteure examine et rend compte du processus créateur et re-créateur de deux œuvres significatives dans son parcours en tant qu’interprète, soit Kathinkas Gesang als Luzifers Requiem (1983-1984) de Karlheinz Stockhausen et La Machi, rituel pour flûtes, électronique et regards (2007-2011) d’Analía Llugdar. Le travail de ces œuvres mixtes qui comportent toutes deux une dimension théâtrale tout en mettant en scène des personnages instrumentaux l’amène aussi à traiter des problématiques de l’appropriation de l’œuvre par l’interprète-chercheur et de la liberté de celui-ci face aux œuvres présentant un haut degré de déterminisme notationnel. La première partie situe les contextes disciplinaires et théoriques des recherches de l’auteure. Le premier chapitre permet de comprendre comment s’exerce la recherche de l’interprète en musique et de situer les différentes modalités dans lesquelles ce type de recherche s’effectue. Le deuxième chapitre explique les notions d’interprétation, d’improvisation et de composition et il situe l’interprète par rapport à ces trois champs d’activités. L’auteure y compare aussi les modes créatifs du théâtre à ceux de la musique tout en s’intéressant aux divers types d’authenticité inhérents au travail d’interprétation. Le troisième chapitre pose le principal angle d’investigation et d’analyse adopté dans cette thèse, soit celui du timbre instrumental. La deuxième partie porte sur Kathinkas Gesang de Stockhausen. Le quatrième chapitre présente une chronologie récapitulative des différentes grandes périodes d’appropriation de l’auteure. Le cinquième chapitre présente et met en contexte le symbolisme du cycle Licht, die sieben Tage der Woche (1977-2003), dans lequel Kathinkas Gesang s’insère. Le sixième chapitre est voué à une analyse du symbolisme attribué au timbre des principaux instruments que l’on retrouve dans Licht. Le septième chapitre évalue l’impact de la présence des interprètes dans le processus compositionnel chez Stockhausen tout en traitant de la question du casting dans Licht. Le huitième chapitre s’articule en un lexique timbral présentant une exégèse des techniques de jeu employées dans Kathinkas Gesang pour produire divers types de timbres. La troisième partie porte sur La Machi d’Analía Llugdar. Dans le neuvième chapitre, l’auteure présente la structure générale de l’œuvre et son synopsis et elle traite du rôle qu’elle a joué dans le processus de création de cette œuvre. Le dixième chapitre prend la forme d’un lexique timbral présentant une exégèse des différentes techniques de jeu employées dans l’œuvre pour produire divers types de timbres. Dans la conclusion, trois sphères d’action et six rôles-types de l’interprète-chercheur en création et en re-création musicale sont identifiés. De plus, des réponses aux problématiques de l’appropriation de l’œuvre et de la liberté de l’interprète sont apportées. L’auteure y suggère également des pistes de réflexion pour la recherche- création en musique et elle y présente les principales retombées de la thèse.This dissertation is based on a hybrid methodological approach belonging to research-creation in music and musicology applied to performance. It explores the following central question : “What roles are occupied by the performer-researcher in a context of musical creation or re-creation (or performance)” ? In response, the author examines and relates the creative and re-creative process for two significant works in her practice as a performer : Kathinkas Gesang als Luzifers Requiem (1983- 1984) by Karlheinz Stockhausen and La Machi, rituel pour flûtes, électronique et regards (2007-2011) by Analía Llugdar. The work on these mixed electroacoustic music pieces that both include a theatrical dimension and the staging of instrumental characters also leads her to consider issues of appropriation of the piece by a performer-researcher and their freedom when faced with pieces involving a high level of notational determinism. The first part lays out the discipline-based and theoretical contexts of the author’s research. Chapter 1 provides insight into how a performer’s research is carried out in music and situates the different ways in which this type of research is undertaken. Chapter 2 explains the notions of performance, improvisation and composition, and it positions the performer in relation to these three fields of activity. The author also compares creative approaches in theatre to those in music, while exploring different types of authenticity inherent in the interpretive process. Chapter 3 presents the principal angle of investigation and analysis adopted in this dissertation, that of instrumental timbre. The second part focusses on Kathinkas Gesang by Stockhausen. Chapter 4 presents a recapitulative chronology of the different major periods of the author’s performance. Chapter 5 presents and contextualizes the symbolism of the cycle Licht, die sieben Tage der Woche (1977-2003), from which Kathinkas Gesang is taken. Chapter 6 is devoted to the analysis of the symbolism attributed to the timbre of Licht’s main instruments. Chapter 7 evaluates the impact of the performer’s presence during the compositional process for Stockhausen, while exploring the question of casting in Licht. Chapter 8 is articulated around a lexicon of timbre presenting an exegesis of the playing techniques used in Kathinkas Gesang to produce various types of timbres. The third part focusses on La Machi by Analía Llugdar. In Chapter 9, the author presents the general structure of the piece and its synopsis, and she explores the role she played in the creative process of this piece. Chapter 10 takes the form of a lexicon of timbre presenting an exegesis of playing techniques used in the piece to produce various types of timbres. In the conclusion, three spheres of action and six archetypal roles of the performer-researcher in musical creation and re-creation are identified. Furthermore, answers to the issues of appropriation of the piece and the performer’s freedom are proposed. The author also suggests reflections for research-creation in music and she presents the main outcomes of the dissertation

Project Tech Top study of lunar, planetary and solar topography Final report

Data acquisition techniques for information on lunar, planetary, and solar topograph

Infrared Astronomical Satellite (IRAS) analysis of the transmittance of off-axis energy due to scattering and diffraction

Stray light transmittance is analyzed. Mathematical models are evaluated. The results of scatter and diffraction are considered separately, and the combined transmittance values evaluated

Electric utility acid fuel cell stack technology advancement

The principal effort under this program was directed at the fuel cell stack technology required to accomplish the initial feasibility demonstrations of increased cell stack operating pressures and temperatures, increased cell active area, incorporation of the ribbed substrate cell configuration at the bove conditions, and the introduction of higher performance electrocatalysts. The program results were successful with the primary accomplishments being: (1) fabrication of 10 sq ft ribbed substrate, cell components including higher performing electrocatalysts; (2) assembly of a 10 sq ft, 30-cell short stack; and (3) initial test of this stack at 120 psia and 405 F. These accomplishments demonstrate the feasibility of fabricating and handling large area cells using materials and processes that are oriented to low cost manufacture. An additional accomplishment under the program was the testing of two 3.7 sq ft short stacks at 12 psia/405 F to 5400 and 4500 hours respectively. These tests demonstrate the durability of the components and the cell stack configuration to a nominal 5000 hours at the higher pressure and temperature condition planned for the next electric utility power plant

Studi Performa Migrasi Ipv4 ke Ipv6 pada Metode Dual Stack

Dengan ketersedian (space) dari pengalamatan IPv4 yang telah sedikit, itu telah menjadi alasan utama bagi penyedia layanan, Perusahaan, pengembang aplikasi, dan pemerintah untuk memulai beralih dengan IPv6. Sebuah migrasi dari IPv4 ke IPv6 sulit dicapai. Karena beberapa mekanisme yang diperlukan untuk menjamin kelancaran, komunikasi dan peralihan secara utuh ke IPv6. Tidak hanya transisi, integrasi IPv6 juga diperlukan ke dalam jaringan yang ada. Solusi (mekanisme) dapat dibagi menjadi tiga kategori: dual stack, tunneling dan translation. Dalam proyek ini mekanisme tr ansisi Dual-Stack diimplementasikan di GNS3 (Graphical Network Simulator), menggunakan CISCO router. Jaringan ini dilihat dengan bantuan Wireshark (Packet analyzer). kedua topologi dibandingkan, Dual-Stack dan Tunneling, yang dapat diamati dengan menangkap paket pada interface router

Prevalence of Acute Coronary Syndrome in Patients Suspected for Pulmonary Embolism or Acute Aortic Syndrome: Rationale for the Triple Rule-out Concept.

BACKGROUND: The aims of the study were to evaluate the prevalence of acute coronary syndrome (ACS) among patients presenting with atypical chest pain who are evaluated for acute aortic syndrome (AAS) or pulmonary embolism (PE) with computed tomoangiography (CTA) and discuss the rationale for the use of triple rule-out (TRO) protocol for triaging these patients. METHODS: This study is a retrospective analysis of patients presenting with atypical chest pain and evaluated with thoracic (CTA), for suspicion of AAS/PE. Two physicians reviewed patient files for demographic characteristics, initial CT and final clinical diagnosis. Patients were classified according to CTA finding into AAS, PE and other diagnoses and according to final clinical diagnosis into AAS, PE, ACS and other diagnoses. RESULTS: Four hundred and sixty-seven patients were evaluated: 396 (84.8%) patients for clinical suspicion of PE and 71 (15.2%) patients for suspicion of AAS. The prevalence of ACS and AAS was low among the PE patients: 5.5% and 0.5% respectively (P = 0.0001), while the prevalence of ACS and PE was 18.3% and 5.6% among AAS patients (P = 0.14 and P = 0.34 respectively). CONCLUSION: The prevalence of ACS and AAS among patients suspected clinically of having PE is limited while the prevalence of ACS and PE among patients suspected clinically of having AAS is significant. Accordingly patients suspected for PE could be evaluated with dedicated PE CTA while those suspected for AAS should still be triaged using TRO protocol