Touch. Interazione come espressione ed empatia come connessione attraverso uno strumento digitale comunicativo

LAUREA MAGISTRALEQuando presi parte per la prima volta al corso di Zuu rimasi colpita dal gesto del touch che scandiva l’allenamento. Un cinque dato ai compagni, che riusciva ad incoraggiare e sè stessi e gli altri e che creava un interessante teatro per l’interazione. Era una piccola cosa, una pacca sudata in un corso di fitness, eppure emanava un’energia positiva. Era l’empatia. Ed era reale, concretizzata in un cinque, tradotta dal tocco umano. Fu così che decisi di studiare più a fondo il tema dell’empatia e del ruolo che essa svolge nel benessere degli individui, nonché i concetti di inclusività e connessione nel contesto di una società interconnessa. Viviamo un momento storico di iperconnessione tecnologica, in cui le tecnologie digitali ci permettono di annullare i confini spaziali e temporali, siamo in contatto a livello globale. Eppure siamo divisi tra il desiderio di sentirci parte di una comunità e il peso di confrontarci con gli altri, tra la possibilità di entrare in contatto con gli altri e i limiti espressivi legati ai mezzi di comunicazione. Pertanto in questa tesi mi propongo di indagare, attraverso l’interaction design, il tema dell’empatia e della connessione umana e di reinterpretare l’interazione come strumento espressivo emozionale

Familiarity is not notoriety: phenomenological accounts of face recognition

From a phenomenological perspective, faces are perceived differently from objects as their perception always involves the possibility of a relational engagement (Bredlau, 2011). This is especially true for familiar faces, i.e., faces of people with a history of real relational engagements. Similarly, valence of emotional expressions assumes a key role, as they define the sense and direction of this engagement. Following these premises, the aim of the present study is to demonstrate that face recognition is facilitated by at least two variables, familiarity and emotional expression, and that perception of familiar faces is not influenced by orientation. In order to verify this hypothesis, we implemented a 3 × 3 × 2 factorial design, showing 17 healthy subjects three type of faces (unfamiliar, personally familiar, famous) characterized by three different emotional expressions (happy, hungry/sad, neutral) and in two different orientation (upright vs. inverted). We showed every subject a total of 180 faces with the instructions to give a familiarity judgment. Reaction times (RTs) were recorded and we found that the recognition of a face is facilitated by personal familiarity and emotional expression, and that this process is otherwise independent from a cognitive elaboration of stimuli and remains stable despite orientation. These results highlight the need to make a distinction between famous and personally familiar faces when studying face perception and to consider its historical aspects from a phenomenological point of view