Jayme de la Té y Sagáu e as suas Cantatas de câmara (1715-1725)

O professor Gerhard Doderer passa em revista a colossal documentação relativa ao poeta, compositor e editor Jaime de la Té y Sagau, nascido em Barcelona em 1684 e falecido em Lisboa em 1736, trazendo à luz do dia novos e importantes dados da sua vida e obra. Trasladado para Portugal em 1707, a sua «Impressão de Música» converteu-se na mais importante da nação, especialmente entre 1715 e 1725, quando usufruiu do privilégio real. Das 235 cantatas sagradas e profanas editadas, 115 são de sua autoria. As cantatas foram publicadas por ciclos; reflecte-se a recepção dos modelos italianos, hispânicos e europeus, conseguindo com surpreendente liberdade uma personalidade e estrutura próprias, ligadas à estética do estilo galante, generalizado em toda a Europa, contribuindo assim para a cultura musical da época de D. João V. O estudo do professor Doderer recolhe o esquema total das 20 Cantatas Humanas de cerca de 1724, com expressão detalhada da sua estrutura formal.El professor Gerhard Doderer revisa la ingent documentació relativa al poeta, compositor i editor Jaume de la Té i Sagau, nascut a Barcelona el 1684, i finat a Lisboa el 1736, sobre la qual aporta noves i importants dades referides a la seva vida i obra. Traslladat a Portugal el 1707, la seva «Imprenta de Música» esdevingué la més important de la nació, especialment durant 1715-1725, en què gaudí del privilegi reial. De les 235 cantates sagrades i profanes editades, 115 són pròpies. Les cantates foren publicades per cicles; hom hi trasllueix la recepció dels models italians, hispànics i europeus, aconseguint amb sorprenent llibertat, una personalitat i estructura pròpies, lligades a l'estètica de l'estil galant, generalitzat arreu d'Europa, i contribuint a la cultura musical de l'època de João V. L'estudi del professor Doderer recull l'esquema total de les 20 Cantatas humanas de ca. 1724, amb expressió detallada de la seva estructura formal.El profesor Gerhard Doderer revisa la ingente documentación relativa al poeta, compositor y editor Jaume de la Té i Sagau, nacido en Barcelona en 1684 y fallecido en Lisboa en 1736, sobre la que aporta nuevos e importantes datos referidos a su vida y obra. Trasladado a Portugal en 1707, su «Imprenta de Música» fue la más importante de la nación, especialmente durante 1715-1725, en que gozó del privilegio real para este cometido. De las 235 cantatas sagradas y profanas editadas, 115 son propias. Publicó las cantatas por ciclos, y en ellas se trasluce la recepción de los modelos italianos, hispánicos y europeos, logrando, con sorprendente libertad, una personalidad y estructura propias, ligadas a la estética del estilo galant, generalizado en la Europa de la época, y contribuyendo a la cultura musical de la época de João V. El estudio del profesor Doderer recoge el esquema total de las 20 Cantatas humanas de ca. 1724, con expresión detallada de su estructura formal.Le Professeur Gerhard Doderer révise la considérable documentation autour du poète, compositeur et éditeur Jaume de la Té i Sagau, né en 1684 à Barcelone et mort en 1736 à Lisbonne, en y apportant des données inédites et importantes sur la vie et l'oeuvre de cet auteur. Après son arrivée au Portugal en 1707, son «Imprimerie de Musique» devint la plus importante de la nation, plus particulièrement entre 1715 et 1725, période durant laquelle il bénéficia du privilège royal. Parmi les 235 cantates sacrées et profanes éditées, 115 reviennent à cet auteur. Les cantates furent publiées par cycles : on y perçoit la réception des modèles italiens, hispaniques et européens, parvenant à une liberté surprenante, à une personnalité et à une structure qui lui sont propres et qui sont liées à l'esthétique de style galant, généralisé tout autour de l'Europe et contribuant à la culture musicale de João V. L'étude du Professeur Doderer porte sur le schéma d'ensemble des 20 Cantatas humanas de ca. 1724, avec l'expression détaillée de leur structure formelle.Prof. Gerhard Doderer reviews the copious documentation referring to the poet, composer and editor Jaume de la Té i Sagau, born in Barcelona in 1684 and who died in Lisbon in 1736, and provides new and important data on his life and works. After moving to Portugal in 1707, his «Musical Imprint» would become the most important in the nation, especially from 1715-1725, when he enjoyed royal privileges. Of the 235 holy and profane cantatas published, 115 were his own. The cantatas were published in cycles, which reveal the reception of Italian, Hispanic and European models, achieving with surprising freedom, their own personality and structure, associated to the aesthetics of the galant style, which was so common to all of Europe, and contributing to the musical culture of the João V period.Prof. Doderer's study covers all of the 20 Cantatas humanas of ca. 1724, including detailed expression of their formal structure. Prof. Gerhard Doderer überprüft die außerordentlich umfangreiche Dokumentation über den Dichter, Komponisten und Verleger Jaume de la Té i Sagau, der 1684 in Barcelona geboren wurde und 1736 in Lissabon starb, und bereichert sie mit wichtigen neuen Daten über dessen Leben und Werk. Nachdem Té y Sagua 1707 mit seiner «Imprenta de Música» nach Portugal umgezogen war, entwickelte sich diese zur wichtigsten Musikdruckerei des Landes und besaß zwischen 1715 und 1725 das königliche Vorrecht für diese Aufgabe. 115 der insgesamt 225 in der Druckerei verlegten sakralen Kantate sind Eigenproduktionen. In den nach Reihen publizierten Kantaten ist der Einfluss der italienischen, hispanischen und europäischen Vorbilder spürbar, wobei der Künstler mit einer erstaunlichen Freiheit eine eigene Persönlichkeit und Struktur herausbildet, die an die im damaligen Europa allgemein verbreitete Ästhetik des Galanten Stils anknüpft und einen wichtigen Beitrag zur musikalischen Kultur der Epoche von João V. leistet. Die Untersuchung von Prof. Doderer legt das Gesamtschema der 20 Cantatas humanas um 1724 dar und erläutert detailliert ihre formale Struktur

Manifestações primordiais do Barroco Musical em Portugal

Gerhard Doderer planteja la recepció del Barroc italià a la península ibèrica com a procés complex de similituds i dissemblances entre Portugal i Castella [Espanya]. Partint de tres punts bàsics (la monodia acompanyada, la sonata a solo o a trio i el concertato expressiu), destaca la convivència entre l'stile rappresentativo i l'stile antico, com a element comú a la praxi hispànica del segle XVII, sense que aquest capteniment ofegui l'actitud d'experimentació i de novetat. Amb tot, les negatives campanyes africanes de rei Sebastià a Alcacer Quibir (1578), els seixanta anys de domini d'Espanya (1580-1640) i l'esgotament financer del país, impossibiliten la pau civil i el desenvolupament de les arts; l'economia portuguesa no comença a surar fins al regnat de Joao V (1707). La cort de Joao IV esdevé el gran centre musical a partir de 1640, com també les seus de Lisboa, Évora, Braga i Coimbra (especialment en la música instrumental). Els gèneres conreats són el litúrgic en llatí, amb especial desenvolupament del concertato policoral; els villancicos, fructuós camp d'experimentació de tot tipus; els tonos humanos, música escènica i música instrumental, especialment l'organística.Gerhard Doderer plantea la recepción del barroco italiano en la península ibérica como un proceso complejo de similitides y diferencias entre Portugal y Castilla. Partiendo de tres puntos básicos (la monodia acompañada, la sonata a solo o a trío y el concertato expresivo), destaca la convivencia entre el stile rappresentativo y el stile antico, como elemento común de la praxis hispana del siglo XVII, sin que ello ahogue la actictud experimental de la novedad. A pesar de ello, las negativas campañas africanas de rey Sebastián en Alcacer Quibir (1578), los 60 años de dominación de España (1580-1640) y el agotamiento financiero del país, imposibilitan la paz civil y e desarrollo de las artes; la economía portuguesa no se estabiliza hasta el reinado de Juan V (1707). La corte de Juan IV fue el gran centro musical.Gerhard Doderer présente l'acceptation du baroque italien dans la péninsule ibérique comme un processus complexe de similitudes et de différences entre le Portugal et la Castille. À partir de trois points fondamentaux (la monodie accompagnée, la sonate à solo ou a trio et le concertato expressif ), il souligne la coexistence entre le stile rappresentativo et le stile antico, en tant qu'élément commun de la praxis hispanique du XVIIe siècle, sans que cela ne jugule l'attitude expérimentale de la nouveauté. Malgré tout, les campagnes africaines négatives du roi Sébastien à Alcacer Quibir (1578), les 60 ans de domination de l'Espagne (1580-1640) et l'épuisement financier du pays, rendent impossible la paix civile et le développement des arts; l'économie portugaise ne se stabilise pas jusqu'au règne de Juan V (1707). La cour de Juan IV fut un grand centre musical.Gerhard Doderer considers the reception of the Italian baroque in the Iberian Peninsula to be a complex process of similarities and differences between Portugal and Spain. Starting from three basic points (the monady with accompaniment, the solo or trio sonata and the expressive concertato), he emphasises the coexistence of the stile rappresentativo and the stile antico, as a common factor in XVII century Hispanic praxis, without this eliminating the experimental attitude of the new development. Despite this, the negative African campaigns of King Sebastian in Alcacer Quibir (1578), Spain's 60 year domination (1580- 1640) and the financial exhaustion of the country, hindered civil peace and development of the arts; the Portuguese economy did not stabilise until the reign of Juan V (1707). The court of Juan IV was the great musical hub.Gerhard Doderer legt den Einzug des italienischen Barocks auf der Iberischen Halbinsel als komplexen Prozess der Ähnlichkeiten und Unterschiede zwischen Portugal und Kastilien dar. Beginnend bei drei grundlegenden Punkten (die begleitende Monodie, die Solooder Trio-Sonate und das ausdrucksvolle Concertato) sticht das Miteinander des Stile rappresentativo und des Stile antico als gemeinsames Element der spanischen Praxis des 17. Jahrhunderts hervor, ohne dass es das experimentelle Verhalten der Neuheit unterdrückt. Trotzdem verhinderten die negativen afrikanischen Kampagnen von König Sebastian in Alcacer Quibir (1578), die 60-jährige Herrschaft über Spanien (1580-1640) und die finanzielle Erschöpfung des Landes zivilen Frieden und die Entwicklung der Künste. Die portugiesische Wirtschaft stabilisierte sich erst während der Herrschaft von Juan V (1707). Der Hof von Juan IV war ein großes musikalisches Zentrum

Over-represented sequences located on UTRs are potentially involved in regulatory functions

Eukaryotic gene expression must be coordinated for the proper functioning of biological processes. This coordination can be achieved both at the transcriptional and post-transcriptional levels. In both cases, regulatory sequences placed at either promoter regions or on UTRs function as markers recognized by regulators that can then activate or repress different groups of genes according to necessity. While regulatory sequences involved in transcription are quite well documented, there is a lack of information on sequence elements involved in post-transcriptional regulation. We used a statistical over-representation method to identify novel regulatory elements located on UTRs. An exhaustive search approach was used to calculate the frequency of all possible n-mers (short nucleotide sequences) in 16,160 human genes of NCBI RefSeq sequences and to identify any peculiar usage of n-mers on UTRs. After a stringent filtering process, we identified circa 4,000 highly over-represented n-mers on UTRs. We provide evidence that these n-mers are potentially involved in regulatory functions. Identified n-mers overlap with previously identified binding sites for HuR and Tia1 and, AU-rich and GU-rich sequences. We determined also that over-represented n-mers are particularly enriched in a group of 159 genes directly involved in tumor formation. Finally, a method to cluster n-mer groups allowed the identification of putative gene networks.Over-represented sequences, UTRs, regulatory functions

Current-induced vortex dynamics in Josephson-junction arrays: Imaging experiments and model simulations

We study the dynamics of current-biased Josephson-junction arrays with a magnetic penetration depth smaller than the lattice spacing. We compare the dynamics imaged by low-temperature scanning electron microscopy to the vortex dynamics obtained from model calculations based on the resistively-shunted junction model, in combination with Maxwell's equations. We find three bias current regions with fundamentally different array dynamics. The first region is the subcritical region, i.e. below the array critical current I_c. The second, for currents I above I_c, is a "vortex region", in which the response is determined by the vortex degrees of freedom. In this region, the dynamics is characterized by spatial domains where vortices and antivortices move across the array in opposite directions in adjacent rows and by transverse voltage fluctuations. In the third, for still higher currents, the dynamics is dominated by coherent-phase motion, and the current-voltage characteristics are linear.Comment: 10 pages, with eps figures. To appear in Phys. Rev.

Magnetic Field Effect in a Two-dimensional Array of Short Josephson Junctions

We study analytically the effect of a constant magnetic field on the dynamics of a two dimensional Josephson array. The magnetic field induces spatially dependent states and coupling between rows, even in the absence of an external load. Numerical simulations support these conclusions

Caixas de Órgãos Portugueses Setecentistas: Exuberante Simbiose de Beleza e Técnica

A organaria histórica portuguesa, apenas desde há umas duas ou três décadas, tem merecido uma maior atenção dos estudiosos nacionais e estrangeiros, que se dedicaram, desde então, a aspectos históricos, técnicos e músico-práticos do órgão de tubos em Portugal. Mais que meio milhar de órgãos construidos no decorrer dos passados quatrocentos anos por artesãos nacionais e estrangeiros conservam-se nas igrejas portuguesas continentais e insulares. Dife rentes em termos de representação numérica e até qualitativa em relação a diferentes épocas, remontam uns poucos órgãos a meados do século XVI. A grande maioria dos instrumentos, no entanto. teve a sua origem no século XVIII e nas primeiras décadas do século seguinte. Os órgãos históricos concentram-se hoje, de acordo com os pontos de focagem e as zonas de influência do antigo florescimento da música sacra e da arte organistica, no norte do país, nomeadamente na região de Braga, na área de Coimbra e de Lisboa, bem como no arquipélago dos Açores. A densidade da localização dos instrumentos conservados resulta, por um lado, da sua implantação histórica e por outro lado do diferente grau de intensidade das acções restauradoras (e/ou demolidoras} que recaíram sobre os espaços envolventes

Jayme de la té y sagáu

pp. 141-183A Musicologia portuguesa tem dedicado, desde há muito tempo, particular atenção à personalidade de D. João V (1707- -1750) bem como à música, sacra e profana, tal como se fez na corte deste mesmo monarca. É estranho, no entanto, que as observações de F. M. Sousa Viterbo feitas nos anos de 1915 e 1932 (^) relativas ao poeta, compositor e impressor Jaymc de Ia Té y Sagáu, personagem importante da vida literario--artística ao redor da corte Joanina, muito pouco eco tenham encontrado, até hoje. M. de Sampayo Ribeiro reproduziu, em 1952, os títulos de algumas colectâneas de cantatas de Té y Sagáu e indicou o paradeiro delas numa altura em que falava da edição das «Cantatas humanas a solo» de Emanuele d'Astorga que Té y Sagáu fez sair à luz na sua «imprenta de música» de Lisboa no ano de 1726 (^)

CMS: A web-based system for visualization and analysis of genome-wide methylation data of human cancers

DNA methylation of promoter CpG islands is associated with gene suppression, and its unique genome-wide profiles have been linked to tumor progression. Coupled with high-throughput sequencing technologies, it can now efficiently determine genome-wide methylation profiles in cancer cells. Also, experimental and computational technologies make it possible to find the functional relationship between cancer-specific methylation patterns and their clinicopathological parameters.Cancer methylome system (CMS) is a web-based database application designed for the visualization, comparison and statistical analysis of human cancer-specific DNA methylation. Methylation intensities were obtained from MBDCap-sequencing, pre-processed and stored in the database. 191 patient samples (169 tumor and 22 normal specimen) and 41 breast cancer cell-lines are deposited in the database, comprising about 6.6 billion uniquely mapped sequence reads. This provides comprehensive and genome-wide epigenetic portraits of human breast cancer and endometrial cancer to date. Two views are proposed for users to better understand methylation structure at the genomic level or systemic methylation alteration at the gene level. In addition, a variety of annotation tracks are provided to cover genomic information. CMS includes important analytic functions for interpretation of methylation data, such as the detection of differentially methylated regions, statistical calculation of global methylation intensities, multiple gene sets of biologically significant categories, interactivity with UCSC via custom-track data. We also present examples of discoveries utilizing the framework.CMS provides visualization and analytic functions for cancer methylome datasets. A comprehensive collection of datasets, a variety of embedded analytic functions and extensive applications with biological and translational significance make this system powerful and unique in cancer methylation research. CMS is freely accessible at: http://cbbiweb.uthscsa.edu/KMethylomes/

Jayme de la Té y Sagáu e suas "cantatas humanas" (Lisboa 1715/26)

pp. 141-183A Musicologia portuguesa tem dedicado, desde há muito tempo, particular atenção à personalidade de D. João V (1707- -1750) bem como à música, sacra e profana, tal como se fez na corte deste mesmo monarca. É estranho, no entanto, que as observações de F. M. Sousa Viterbo feitas nos anos de 1915 e 1932 (^) relativas ao poeta, compositor e impressor Jaymc de Ia Té y Sagáu, personagem importante da vida literario--artística ao redor da corte Joanina, muito pouco eco tenham encontrado, até hoje. M. de Sampayo Ribeiro reproduziu, em 1952, os títulos de algumas colectâneas de cantatas de Té y Sagáu e indicou o paradeiro delas numa altura em que falava da edição das «Cantatas humanas a solo» de Emanuele d'Astorga que Té y Sagáu fez sair à luz na sua «imprenta de música» de Lisboa no ano de 1726 (^).Enciclopédias portuguesas e espanholas dedicaram, até agora, muito pouca atenção a Té y Sagáu (^). No The New Groves Dictionary of Mtisic and Musicians, R. Stevenson (vol. 18, p. 711) reuniu todas as informações dispersas relativamente à vida de Té y Sagáu, reproduzindo, no entanto, as indicações de Vieira (1900) na sua deficiente forma no que diz respeito às composições conservadas