The genre of the elegy in Europe in the XXth century

On croyait l’élégie disparue après l’apogée qu’avait connue le genre pendant le Romantisme et après les attaques dont il avait été la cible, les poètes « modernes » ayant choisi de s’affirmer contre les « excès » du lyrisme romantique dont l’élégie était devenue la caricature. Le lyrisme et la poésie de la première personne sont eux-mêmes restés au centre des attaques et des moqueries durant tout le XXe siècle. C’est pourtant à une renaissance du genre que l’on assiste, timide et progressive dans la première moitié du XXe siècle, puis à une véritable recrudescence dans la seconde moitié du siècle. Les noms des plus grands poètes s’associent aux titres de recueils d’élégies : outre les très célèbres Élégies de Duino de Rilke (1923), ce sont par exemple les Élégies de Juan Ramón Jiménez (1908), les Élégies et satires de Karyotákis (1927), les Hollywoodelegien (1942) et les Buckower Elegien (1953) de Brecht, les Élégies de Pierre Emmanuel (1940), de Jean Grosjean (1967), les Élégies d’Oxópetra d’Elýtis (1991), ou encore les trois grands recueils posthumes de Nelly Sachs, Schwedische Elegien (1940), Die Elegien von den Spuren im Sande (1943) et Elegien auf den Tod meiner Mutter (1950). L’élégie, née au VIIe siècle avant J.-C., est bien vivante au XXe siècle. Face à une telle longévité, trois questions se posent, qui structurent notre travail : sous quelles formes et selon quelle(s) définition(s) l’élégie existe-t-elle au XXe siècle ? Comment joue-t-elle des rapports entre modernités et traditions ? Comment se repositionne-t-elle face aux attaques virulentes des détracteurs du lyrisme et par quoi se caractérisent les nouveaux lyrismes qu’elle met en jeu au XXe siècle ?Elegy is generally believed to have disappeared from European poetry in the XXth century, after a period of apogee during the Romanticism and after the hard criticism that the “modern” poets, who rejected the “excessive” romantic lyricism, leveled at the elegiac poets. Elegy was considered by the former as the emblem of a romantic out-of-date lyricism. Lyricism and the poetry expressed in the first person remained also the target of the attacks and mockery from a part of the XXth century poets and literary critic. Yet a real revival of the genre happens since the very beginning of the XXth century, hesitant and gradual during the first half of the century, then more abundant and obvious in the second part of the period. The names of major European poets of this century are linked with the genre of elegy, and the titles of their works show it: Juan Ramon Jiménez’s Elegías (1908), Rilke’s Duineser Elegien (1923), Karyotákis’ Elegies and satires (1927), Brecht’s Hollywoodelegien (1942) and Buckower Elegien (1953), Pierre Emmanuel’s and Jean Grosjean’s Élégies (respectively 1940 and 1967), Elýtis’s Oxopetra Elegies (1991), or the three posthumous works of Nelly Sachs, Schwedische Elegien (1940), Die Elegien von den Spuren im Sande (1943) et Elegien auf den Tod meiner Mutter (1950). Born in the VIIth century B.C., the genre of elegy is well alive in the XXth. Such a longevity brings us to three questions which organize our research: which are the shapes of the elegy of the XXth century and on which definition(s) of the genre is it based? Which are the connections and balance between traditions and modernity? How does the genre of elegy outlive the attacks against lyricism and what are the characteristics of the new lyricisms which it gives birth to

Neuropharmacological evaluation of the putative anxiolytic effects of Passiflora edulis Sims, its sub-fractions and flavonoid constituents

Passiflora edulis Sims together with several other plants of the genus Passiflora have been reported to possess anxiolytic properties. It has been suggested recently that flavonoids may be partly responsible for the neuropharmacological activity of these plants but there are still few data reporting the relation between the constituents of these plants and their activity. This work evaluated the anxiolytic/sedative activity of an aqueous extract of Passiflora edulis Sims and bioguided its fractionation using the elevated plus-maze model of anxiety and other complementary pharmacological tests. The aqueous extract presented an anxiolytic-like activity without any significant effect upon the motor activity whilst the total flavonoid fraction (TFF) presented an anxiolytic-like activity but compromised motor activity. Through fractionation of TFF it was possible to isolate and characterize luteolin-7-O-[2-rhamnosylglucoside] which showed an anxiolytic-like activity without compromising motor activity. Copyright © 2006 John Wiley & Sons, Ltd

« Lorsque nous parlerons avec la voix du rossignol… » : désir d’altérité, crainte de l’altération dans la poésie de Philippe Jaccottet

1954mai L’attachement à soi augmente l’opacité de la vie. Un moment de vrai oubli, et tous les écrans les uns derrière les autres deviennent transparents, de sorte qu’on voit la clarté jusqu’au fond, aussi loin que la vue porte ; et du même coup plus rien ne pèse. Ainsi l’âme est vraiment changée en oiseau.Philippe Jaccottet Cette brève et dense note qui ouvre la Semaison et qui est contemporaine des poèmes de L’ignorant, composés entre 1952 et 1956, annonce très tôt dans l’œuvre de Philippe ..

Gerónimo Paturot busca de una posició social : novela escrita en francés

Port. con marca ti

Enhancement of memory in cannabinoid CB1 receptor knock-out mice.

We have used cannabinoid CB knock-out mice in a two-trial object recognition test to assess the role of cannabinoid CB receptors in memory. Cannabinoid CB1 knock-out mice are able to retain memory for at least 48 h after the first trial whereas the wild-type controls lose their capacity to retain memory after 24 h. These results suggest that endogenous cannabinoid CB receptors play a crucial role in the process of memory storage and retrieval.Comparative StudyJournal Articleinfo:eu-repo/semantics/publishe