Stories of a ruined space: filmic and sonic approaches to practice-as-research

This article reflects on the authors’ work in investigating how audiovisual practices might represent the experience of disused or ruined structures. With backgrounds in visual and sound practice respectively, the authors have, in their most recent experimental film project Coccolith [UK: Coccolith Productions], conceived the Ramsgate wartime tunnels in Kent as a point of collision for divergent artistic approaches to the representation of space. Challenging the site’s association with wartime mythology, the project sought to reconfigure the relationship between film and sound practice in order to articulate an alternative representation of the tunnels’ history, heritage and temporality. The article reflects on the role of the sound designer in developing soundscapes that embodied the ruined space, and on the role of the director in visually conceiving a spatial experience of the tunnels characterized by the absence of sound – silence. We argue that in conceiving an audiovisual project in terms of texture and gesture, it is possible to reconceptualize both the role of the soundtrack in relation to a film’s diegesis, and the role of the director in relation to sound design

In re: ‘Experimental Music’

John Cage is universally associated with the phrase experimental music. But what did that phrase mean, for Cage and for Cage’s predecessors? I begin with Cage and Lejaren Hiller, both writing important texts on ‘experimental music’ in 1959. From there, I trace the phrase backwards, eventually reaching Emile Zola, Gertrude Stein, and William James. A final section traces the phrase forward to Cage and Hiller’s collaboration on HPSCHD (1969)

The Sound and the Fury. Album Sleeve.

The Soundtrack Album William Faulkner\u27s The Sound and the Fury. A Jerry Wald Production in CinemaScope. Music by Alex North. Conducted by Lionel Newman. 1 sound disc: analog, 33 1/3 rpm, mono.: 12 in. 1959.https://egrove.olemiss.edu/ms_matinee/1038/thumbnail.jp

Avis aux lecteurs

La transcription des lettres est conforme à la présentation de Varèse ainsi qu’à son orthographe : Varèse complétait ses lettres par de fréquents ajouts disposés en haut, en bas et sur les côtés de page (voir les documents reproduits ci-après). Leur positionnement est partout spécifié. La présentation des dates a été respectée : le mois est indiqué tantôt en chiffres romains, tantôt en toutes lettres. Nous avons rajouté l’indication d’expédition lorsque celle-ci n’était pas présente (elle est..

Ionisation ; Density 21.5 ; Intégrales... [etc.] / Edgar Varèse, comp. ; musiciens non mentionnés ; Robert Craft, dir.

Titre uniforme : Varèse, Edgard (1883-1965). Compositeur. [Ionisation]Titre uniforme : Varèse, Edgard (1883-1965). Compositeur. [Density 21,5]Titre uniforme : Varèse, Edgard (1883-1965). Compositeur. [Intégrales]Titre uniforme : Varèse, Edgard (1883-1965). Compositeur. [Octandre]Titre uniforme : Varèse, Edgard (1883-1965). Compositeur. [Hyperprism]Titre uniforme : Varèse, Edgard (1883-1965). Compositeur. [Poème électronique]Collection : Modern music seriesComprend : Ionisation / Varèse, comp. ; Robert Craft, dir. ; Density 21.5 / Varèse, comp. ; interpréte non mentionné ; Robert Craft, dir. ; Intégrales / Varèse, comp. ; Robert Craft, dir. ; Octandre / Varèse, comp. ; Robert Craft, dir. ; Hyperprism / Varèse, comp. ; Robert Craft, dir. ; Poème électronique / Varèse, comp. ; créé directement sur bande par Varèse pour la Foire Mondiale de BruxellesBnF-Partenariats, Collection sonore - BelieveContient une table des matière